170410 VO Transmediale Filmgeschichte (2017W)

Wenn wir Alfred Adlers Konzept der Fiktionen, zu dem ihn die „Philosophie des Als Ob“ Hans Vaihingers inspiriert hat, aufgreifen und zum Zweck transmedialer Analysen annehmen, dass das seit Freuds Traumdeutung immer wieder beschrieben-, beschworen- und behauptete „hydraulische Verhältnis“ von Druck und Gegendruck auch auf die Beziehung von „Fiktionen“ im poetologischen Sinn übertragbar ist, - wenn wir also „so tun, als ob“ ROMANE ein zügellos Latent-ES sein könnten und VERFILMUNGEN deren gezähmte Manifestation, „so tun, als wären“ Roman und Film (oder allgemeiner: Originalfilm und Remake, Drama und Inszenierung, Originaltext und Übersetzung, Originaldialog und Synchronfassung) in ein- und demselben Kopf geträumt worden, dann wird unser psychoanalytischer Blick auf die intra-individuelle Differenz zwischen Manifestem und Latentem auch zu einem politisch-analytischen Blick auf das kollektive „System“, die „Mächte“ und „Strömungen“ (S.Freud), die für die durch kulturindustrielle, vom kollektiven Über-Ich / Überdruck ange-trieb-ene Traum-Fabriks-arbeit (vgl. Freuds Terminus: Traumarbeit) produzierte Differenz verant-wort-lich sind: der manifeste Film kann als Aus-druck dieses Über- bzw. Gegendrucks gesehen werden. Das ist jedoch nur ein Ansatzpunkt unter mehreren, um das vielfältige Verhältnis von Roman und Film, Literatur und Kino, Symbolischem und Ikonischem zu analysieren.
Film/Roman-Beispiele: The Thirty-Nine Steps, The Lady Vanishes, Topaz, Marnie, Psycho, To Catch a Thief, Family Plot, Strangers on a Train, Vertigo.