080004 SE Biedermeier in Europa: die bildende Kunst von 1815 bis 1848 (2024S)

Die Epoche zwischen 1815 und 1848, zwischen dem Wiener Kongress einerseits und den europäischen Revolutionen 1848 andererseits, wird gemeinhin als "Biedermeier" bezeichnet. Dieser Begriff ist missverständlich, stellt er doch eine unscharfe kulturgeschichtliche Kategorie dar, die wenig über die Kultur dieser Zeit auszusagen vermag. Die Lehrveranstaltung fragt, welche Kunstströmungen in der Zeit zwischen 1815 und 1848 europaweit dominieren und ob es Parameter gibt, die in einer nationenübergreifenden Betrachtung eine Rolle spielen. Auf dieser Grundlage kann der mit dem Begriff „Biedermeier“ auf Österreich und Deutschland konzentrierte Blick letztlich für ganz Europa fruchtbar gemacht werden.

Referatsthemen:
1. Biedermeier als Epochenbegriff? (12.4., OSTASHOVA)
2. Die (Wieder-)Entdeckung des österreichischen und deutschen Biedermeier in der (kunst-)historischen Forschung nach 1945 (19.4., BOGG)
3. Gibt es eine Architektur des Biedermeier? (Joseph Kornhäusel, Bibliothek des Wiener Schottenstifts) (19.4., AMSCHLER)
4. Christian Daniel Rauch, Denkmal für den bayerischen König Maximilian I. Joseph, München, 1835 (26.4., PFEIL UND KLEIN-ELLGUTH)
5. Johann Nepomuk Schaller, Denkmal für Andreas Hofer in der Innsbrucker Hofkirche, 1834 (26.4., DELNICKI)
6. Franz Krüger, Parade auf dem Opernplatz in Berlin, Staatliche Museen zu Berlin, 1830 (3.5., VON AUFSCHNAITER)
7. Rudolf von Alt, Der Stephansdom, Wien, Belvedere, 1832 (3.5., STOLBERG-STOLBERG)
8. Carl Wilhelm Hübner, Die schlesischen Weber, Bonn, Rheinisches Landesmuseum, 1844 (10.5., PÖSCHKO)
9. Thomas Ender, Der Großglockner mit der Pasterze, Wien, Belvedere, 1832 (10.5., DMITRIEVA)
10. Johan Christian Clausen Dahl, Der Lohmener Grund im Mondschein mit der Ruine von Tharandt, Düsseldorf, Stiftung Museum Kunstpalast, 1819 (24.5., SPIEGEL)
11. Josef Danhauser, Der reiche Prasser / Die Klostersuppe, Wien, Belvedere, 1836 und 1838 (24.5., DRUGOWITSCH)
12. Friedrich von Amerling, Rudolf von Arthaber mit seinen Kindern, Wien, Belvedere, 1837 (31.5., PASSAMANI)
13. Carl Friedrich Lessing, Jan Hus im Verhör, Frankfurt/M., Städelsches Kunstinstitut, 1842 (31.5., BUDWEISER)
14. Peter Fendi, Szene aus der Wiener Überschwemmung von 1830, Wien Museum, 1830 (7.6., ZHUKOVA)
15. Johann Peter Krafft, Manfred und der Gemsenjäger, Wien, Schottenstift, 1821 (7.6., HAURY)
16. Friedrich Gauermann, Der Brunnen von Zell/See, Liechtenstein Collections, vor 1842 (14.6., BERKA)
17. Carl Blechen, Nachmittag auf Capri, Wien, Belvedere, um 1829 (14.6., EL-GOUKHI)
18. Karikaturen von Charles Philipon auf den französischen König Louis Philippe, 1830 bis 1848 (21.6., CHRISTOFIS)
Zusammenfassung und Ergebnissicherung in der Abschlusseinheit am 28.6.

Die Studierenden haben sich in ein spezielles kunsthistorisches Thema eingearbeitet und die relevante Fachliteratur auf eigenständige und kritische Weise rezipiert. Sie sind sie imstande, kunsthistorische Phänomene zu beobachten und präzise zu beschreiben, Themen sinnvoll einzugrenzen, Forschungsfragen zu stellen, Hypothesen zu bilden und in Auseinandersetzung mit der Fachliteratur zu diskutieren. Sie sind auch in der Lage, die Ergebnisse ihrer Recherchen, Beobachtungen und Reflexionen in mündlicher und schriftlicher Form überzeugend darzustellen. Im Vordergrund steht die Anwendung von Methoden wie Stilanalyse und Ikonografie. Darüber hinaus sind Aspekte der Sozialgeschichte relevant.